旅シネ

パールフィ・ジョルジ監督の前作『ハックル』は、ハンガリーの田舎の村の営みを、人間から昆虫、風のそよぎまで同等に描き、驚くべき映像表現を見せた、デビッド・リンチ的な世界観の傑作だった。そのジョルジ監督の新作は、前作のタッチを求める者には期待を大きく裏切るもので、放尿、勃起するペニス、嘔吐、肥満、生物の解体と、人が不快感を抱くことを、これでもかと見せつけられる、相当な悪趣味の世界だった。

もちろんその悪趣味の中にはユーモアが底流として流れているが、映像のインパクトが強く、笑うに笑えない。親子３代の話のうち、中盤の「食べる」と「吐く」がペアになって出てくる早食い選手カルマンの話がもっともユーモラスだが、くどいほどの次から次へと口から吐かれる大量のＣＧによるゲロに、だんだんこちらの胃の調子がおかしくなってくる。

最後の剥製師ラヨスの話になると、ユーモアを完璧に不気味さが上回ってしまった。もともとテレビのドキュメンタリー番組でも手術シーンに弱い僕には、ちょっと限界。スプラッター映画の作り物の人体破壊シーンならともかく、動物を使ったであろう本物はキツイ。そんな訳で、この映画をもう一度見たいとは思わないが、別にこれが「駄作」だとは思わない。みんなが嫌悪感を抱く映画を作ることには成功している。それは20世紀にハンガリーという国家がたどった歴史がそうだったのだと表明しているように。他人の種を宿して生まれ、共産主義時代にはひたすら消費して肥大化し、現代では痩せこけて、生きながら剥製になるような国家、それがハンガリーである。本作はそれをある家族に託した、そんな寓話なのだ。（★★★前原利行）