旅シネ

20世紀を特徴づける文化的な発明として「精神分析」「映画」「ファシズム」が挙げられるそうだ。シュルレアリスムという美術運動もフロイトの精神分析に影響受けた運動で、時期的にはファシズムの興隆と重なる。（ちなみに、シュルレアリストたちは反ファシズムの流れを汲む。）サルヴァドール・ダリとルイス・ブニュエルが映像表現として発表した『アンダルシアの犬』は1928年の作品だった。

その系譜上にあるのが、シュヴァンクマイエル監督と言えそうだが、恥ずかしながら僕は監督の長編を観るのは初めてだった。90年代初期に、同じくチェコ映画でヴェラ・ヒティロヴァ監督による『ひなぎく』（1966年）と一緒に短篇を観たと思うが、ちょっと好みに合わないと思い、ついつい敬遠してしまっていた。21世紀に入り、無駄に歳をとり、最近の不幸な出来事に遭遇してしまうと、コマ撮り人形アニメや、この切り張りアニメと実写の組み合わせという20世紀的アナクロニズムが、なぜか愛おしく新鮮に感じてしまうから不思議だ。

映画の冒頭、御年77歳の監督自身が登場して前口上を述べる。「予算が無いので、実写とアニメーションという形になった」「この口上自体も少しでも映画を長くするためだ」とユーモアたっぷり。本編は、どことなく監督を連想するような主人公が自らの夢世界にインナー・トリップし、フロイト・ユングによる夢分析を駆使して、幼少時の記憶へたどり着くというミステリー仕立てになっている。自身の表現の源泉であるシュルレアリスムの本質・原点へ回帰する試みなのかもしれない。この映画の公開を記念して、特集上映や展覧会も開催される。（カネコマサアキ★★★）