旅シネ

少年が高い木の上から降りられなくなっている。そこへ電柱の高所に慣れている“明かり屋さん”が助けに行く。どうしてそんな所へ登ったのか、少年に尋ねると、彼はこう答える。「山の向こうをみたかった」。少年の言ってる山とはおそらく天山山脈のことで、その向こうには中国がある。

村の発展のために、大きな風力発電施設を建てようとするベザグット議員候補。そのためには、中国マネーを引き込む必要があった。中国人投資家を接待するときに事件は起こる。明かり屋さんの行動を、大人気ないとか、純情すぎると否定する事は簡単だ。（彼にしたら日本のバブル期の“女体盛り”も言語道断だろう）それは、人間の尊厳を無視した容赦のないグローバル経済に対し、モラルを問いかけている。中国マネーを呼び込めば、もしかしたら景気はよくなり、輝かしい未来が待っているかもしれない。でも従属するのはいやだ。そういうアンビバレンツな感情が、辺境にある島国と同じように現れている。

『あの娘と自転車に乗って』『旅立ちの汽笛』の前二作に比べると、キルギスの政治状況の深刻さが伝わってくる。劇中には2005年のアカエフ大統領を追放した「チューリップ革命」のデモの様子がニュース映像として流れている。ソ連崩壊、独立宣言から20年。いくつかの政変を経て、都市部と農村部の格差は広がり、キルギス共和国はますます混迷を深めているらしい。北野武の若い頃を連想させるアクタン・アリム・クバト監督は、自ら主人公を演じ、その憤りを体を張って表現する。民族帽アック・カルバックを被り、キルギス人の矜持を守れ、と言わんかのようだ。監督自身がこの作品で、ロシア名のアブディカリコフからキルギス名のアリム・クバトに変名したことは、決意めいたものを感じる。
（カネコマサアキ★★★☆）