旅シネ

70年代のアフガニスタンのカブールは、ヒッピーの聖地だったと聞く。沢木耕太郎の「深夜特急」にもカブールの描写が出てくるが、当時はパキスタンやインドと同じような感覚で旅ができたらしい。70年代はイランでもエジプトでも、女性が西欧風のスカート姿で町を歩くほど西洋化していたという。ただ、僕らにしてみれば「いい時代」かもしれないが、原理主義者にとっては「神を恐れぬ時代」だったのだろう。

映画の半分を占めるのは、70年代のカブールの様子だ。裕福な家庭で育った少年アミールは、厳格だが正義感の強い父ババとその友人ラヒム・ハーン、そして召使の息子だが親友でもあるハッサンに囲まれて成長していく。アミールの一家はアフガニスタンで多数派を占めるパシュトーン人だが、ハッサンはハザラ人ということで、周囲から何かといじめに合う。アフガニスタンという国はいくつかの民族からなっており、それぞれの力関係から敵対心や差別があるのだ。この少年時代の描写が見ていて気持ちがいい。しかしその友情は差別的なパシュトーン人の少年たちによるハッサンへの「レイプ」で終わりを告げる。

ハッサンを助けることができず、またその負い目からハッサンを疎ましく思い、遠ざけるようになったアミール。やがてアミールはアメリカに亡命し、ハッサンと仲直りする機会を失う。それがあるきっかけにより、アミールはアフガニスタンへと向かうことになるのだが…。

少年時代は友達になるのも早いが、ちょっとしたことで相手に残酷になったりするものだ。しかし大人になった時、過去の自分の行いを時おり思い出し、後悔の念に浸る。ただ、多くの人は償いの機会を得ることができずに、その一生を全うするが、アミールはそのチャンスを得たのだ。

70年代のカブールのシーンを「行ったことがないのに、どこかで見た風景だなあ」と思って見ていたら、エンドクレジットでその理由がよくわかり、ビックリ。アメリカのシーンを除き、本作の大半は中国の新疆で撮影されていたのだ。いい出来の映画なのだが、惜しいのはアクションシーンや大規模なＣＧシーンは余計だったということ。そんなサービスなくてもいいのになあ。（★★★☆前原利行）